Zombilar haqidagi tasavvurlarni o‘zgartiradigan noodatiy horror — “Koloniya” filmi haqida
Zombilar haqidagi tasavvurlarni o‘zgartiradigan noodatiy horror — “Koloniya” filmi haqida
Zombilar endi faqat quvib kelmaydi — ular o‘rganadi. Janubiy koreyalik rejissyor Yon San Xoning “Koloniya” filmi zombi janriga aynan shu g‘ayrioddiy g‘oya orqali yangicha yondashuv taklif etadi. Dastlab oddiy virus tarqalishiga o‘xshagan voqea tez orada qahramonlar uchun haqiqiy dahshatga aylanadi: ular yashiringan sayin dushman xatolardan saboq olib, tobora xavfliroq bo‘lib boradi.
Bundan tashqari, butun hikoya osmono‘par binoda kechadi. Qavatlar bo‘ylab yuqorilagan sari xavf ham kuchayadi. Xo‘sh, Yon San Xo bu gal “Pusanga ketayotgan poyezd” darajasidagi zombi filmini yaratishga qanchalik muvaffaq bo‘ldi?
Petri idishidagi osmono‘par bino
Filmning barcha voqealari yopiq binoda yuz beradi: konferensiya boshlanganidan bir necha soat o‘tib, vertikal qopqonga aylangan ko‘p funksiyali majmuada. Tadqiqot kompaniyasining sobiq xodimi tajriba patogenini tarqatib yuboradi, hukumat esa obyektni tashqaridan to‘sib qo‘yadi. Sanoqli omon qolganlarga esa chiqish yo‘lini topish uchun qavatma-qavat yuqoriga ko‘tarilishdan boshqa chora qolmaydi.
Oddiy dekoratsiyalardan — shahar ko‘chalari, poyezdlar, aeroportlardan — voz kechish qarorining o‘zi film foydasiga ishlaydi. Yopiq makon allaqachon tarang syujetni yanada siqadi, binoning vertikal tuzilishi esa doimiy ravishda ortib borayotgan xavf hissini kuchaytiradi. Har bir yangi qavat shunchaki manzil almashinuvi emas, balki xavfning yangi bosqichidir. Keng atriumlar tor texnik xonalarga, ofis yo‘laklari esa server xonalariga almashadi. Shunga qaramay, bir xillik deyarli sezilmaydi.
Xatolardan saboq oladigan zombilar
Yon San Xo yangi turdagi zombilarni o‘ylab topgan va bu so‘nggi yillardagi janr ichidagi eng qiziqarli topilmalardan biridir.
Bu yerda yuqtirganlar bir xil reflekslarga ega tarqoq olomon emas, go‘yo yagona organizmga o‘xshaydi. Bir yuqtirgan olgan ma’lumot shu zahoti boshqalarning ham mulkiga aylanadi. Bu xuddi proshivkani yangilashga o‘xshaydi: bir marta ish bergan hiyla ikkinchi safar foydasiz bo‘lib qoladi. Janrning odatiy mantig‘i — chalg‘itish, yashirinish, aldash — shu yerda ko‘z o‘ngimizda barbod bo‘ladi, chunki dushman o‘z zaif tomonlarini real vaqt rejimida “yamab” boradi.
Buni qanday tasvirlagani alohida e’tiborga loyiq. Vaqti-vaqti bilan yuqtirganlar go‘yo bir lahzaga tana bilan aloqani yo‘qotgandek sinxron tarzda qotib qolishadi. Bu — “tarmoq” ichida ma’lumot almashinuvi ketayotgan palladir. Bu shunchaki qo‘rqinchli emas, balki chinakam xavotirli ko‘rinadi, chunki qahramonlar qarshisida tabiiy ofat emas, balki jamoaviy fikrlashga qodir bir kuch turganiga urg‘u beradi.
Vaqt o‘tishi bilan maxluqlarning fizikasi ham o‘zgaradi. Avval ular odam va yovvoyi hayvon oralig‘idagi, to‘rt oyoqlab yuradigan, yarim bukchaygan mavjudotlar edi. Keyin harakatlari ancha muvofiqlashib, deyarli tartibli tus oladi, go‘yo xaos asta-sekin tizimga o‘rnini bo‘shatib berayotgandek. Filmda odatiy kompyuter grafikasi o‘rniga haqiqiy ijrochilar — kaskadyorlar va ajoyib xoreografiya namoyish etgan artistlarning plastikasiga urg‘u berilgan. Bo‘g‘imlar shunday g‘ayritabiiy egiladiki, bunga qarashning o‘zi jismonan noxush tuyuladi va aynan shu “tabiiylik” hissi kuchliroq ta’sir qiladi.
Ekshn uchun 5+, ssenariyga esa 4+
“Koloniya”ning dastlabki qirq daqiqasi — janrli kino uchun deyarli ideal namuna: virus shiddat bilan tarqaladi, keskinlik daqiqa sayin oshib boradi, tomoshabin esa nafasini rostlab olishga ham ulgurmaydi. Ammo film o‘rtalariga kelib sur’at pasaya boshlaydi.
Qahramonlar vaqt soniyalar bilan o‘lchanayotgan pallalarda rejani muhokama qilish uchun to‘xtab qolishadi. Ular mantiqqa to‘g‘ri kelmaydigan qarorlar qabul qilishadi. Shu sababli qahramonlarning bino qavatlari bo‘ylab harakati atayin cho‘zilayotgandek tuyuladi. Ikkinchi darajali personajlarning aksariyati tanish arxetiplar — qo‘riqchi, politsiyachi, ofis xodimlari — bo‘lib qoladi va o‘z vazifasi doirasidan chiqib keta olmaydi. Vaziyatni esa markaziy duet qutqarib qoladi. Chon Ji Xyon qahramoni vaziyat qurboni emas, balki guruhni o‘z ortidan ergashtira oladigan haqiqiy yetakchi sifatida gavdalanadi va hikoyaning hissiy markazi, hatto sust epizodlarda ham, aynan uning zimmasida turadi.
Haqiqatan ham noqulaylik tug‘diruvchi muhit
Vizual jihatdan film juda puxta ishlangan. Sovuq ofis yoritkichlari, shisha to‘siqlar, bo‘m-bo‘sh yo‘laklar va miltillovchi chiroqlar — bularning barchasi korporativ muhitni dahshatli manzaraga aylantiradi. Binoning vertikal tuzilishidan qanchalik samarali foydalanilgani alohida ta’kidlashga arziydi. Navbatdagi qavatga ko‘tarilish xuddi o‘yin qoidalari biroz o‘zgarib, xavf kuchayadigan yangi murakkablik bosqichiga o‘tishdek tuyuladi.
Bu yerda ovoz ham tasvirdan kam ta’sirchan ishlanmagan: g‘irchillashlar, og‘ir nafas olish, ventilyatsiya gumburlashi va bo‘m-bo‘sh zinapoyalardagi qadamlar aks-sadosi zich, bosimli muhit yaratadi. Bu hatto ekranda deyarli hech narsa sodir bo‘lmaydigan sahnalarda ham sezilib turadi.
Xulosa
“Koloniya” filmi “Pusanga ketayotgan poyezd” darajasidagi yangi madaniy hodisaga aylanmaydi va ochig‘ini aytganda, bunga da’vo ham qilmasa kerak. Lekin filmni shunchaki horror deb bo‘lmaydi. Bu — janr uchun noyob konsepsiya, ta’sirchan sahnalashtirish va tomoshabinni butun film davomida diqqat markazida ushlab turishga yetadigan keskinlikka ega bo‘lgan pishiq, ba’zi joylarda esa chinakam kreativ janrli horrordir.
Ssenariy ayrim o‘rinlarda pishiqlikdan yiroq, ba’zi personajlar esa tanish qolipdagi obrazlar yig‘indisi bo‘lib qolgan, biroq zombi-kino ishqibozlari uchun film yangilik bo‘lishi aniq. Yon San Xo hanuzgacha odatiy janrga yangicha nazar tashlashga majbur qiladigan konsepsiyalarni o‘ylab topishni uddalayapti. Bu safar ham u yaxshi g‘oyani ajoyib kinoga aylantira oldi.