Kulgi ortidagi dard: og‘ir kunlardan so‘ng tomosha qilish uchun 5 ta film
Kulgi ortidagi iztirob: og‘ir kunlardan keyin tomosha qilish uchun 5 ta film
Mashaqqatli ish kunidan so‘ng hamma ham og‘ir drama ko‘rishni istayvermaydi. Ammo sayoz hazillar yoki oddiy yumor ham tezda zeriktiradi. Shunday paytlarda komediya ayni mos keladi: hazillar ortida dard, kulgi ortida xavotir, yengillik ortida esa jiddiy suhbat yashirinadi.
Irlandiyaning chekka bir orolida bir odam do‘sti bilan gaplashmay qo‘yadi. Asosiy qahramon — sodda va mehribon fermer — do‘stining nega undan yuz o‘girganini tushunolmaydi. Hamma narsa tugadi, deb ishonmay, u uning oldiga qayta-qayta boradi. Do‘sti esa qaysarlik qilib sukut saqlaydi.
“Inisherin banshilari” filmida rejissyor Martin MakDona masxarabozlikni fojiaga aylantiradi, bu yerda hazil-mutoyiba chidab bo‘lmas vaziyatni yengib o‘tish vositasiga aylanadi. Kolin Farrell ijro etgan qahramon tushunmovchilik, yolg‘izlik va yo‘qotish domiga tushib qoladi. Uning do‘sti (Brendan Glison) esa ichiga g‘arq bo‘ladi, chunki u bo‘shliq qo‘rquvini boshqacha yenga olmaydi.
Bir erkak uzoq vaqtdan beri gaplashmagan onasidan meros olish uchun tog‘dagi yolg‘iz uyga keladi. Uyda uni videoyozuv kutib turadi. Onasi uning oldiga “vazifalar ro‘yxati”ni qo‘yadi: uyga egalik qilish uchun u onasining bir nechta topshiriqlarini bajarishi kerak.
“Kelajak rejalar ro‘yxati”da ko‘plab yengil vaziyatlar bor. Asosiy qahramon — o‘rtamiyona musiqachi — avvaliga bo‘layotgan voqealarni kinoya bilan qabul qiladi. U it bilan gaplashadi, bolalikdagi noqulay lahzalarni eslaydi, g‘alati vaziyatlarga tushib qoladi.
Ammo hazil ortida boshqa narsa yashiringan. Qiziqarli safar sifatida boshlangan voqea asta-sekin bitmas yaralarga aylanadi. Onasi bilan gaplashishning iloji yo‘q, u allaqachon vafot etgan. Endi faqat uning yozib qoldirilgan ovozini tinglab, unda ta’na emas, balki muhabbatni ilg‘ashga urinish qoladi, xolos.
“Haqiqiy dard” filmi amakivachchalar Devid (Jessi Ayzenberg) va Benji (Kiran Kalkin) haqida hikoya qiladi. Ular buvisining so‘nggi vasiyatini ado etish uchun Nyu Yorkdan Polshaga yo‘l olishadi — uning ona uyini va Xolokost yodgorliklarini ziyorat qilish maqsadida.
Syujet yo‘l filmi kabi boshlanadi: notanish sayyohlar guruhi, Shopen, arzimas narsalar haqidagi suhbatlar, noqulaylik va samimiy muloqotlar. Devid asabiylashsa, Benji hazillashadi. Ammo kulgi ortida xotira, aybdorlik va o‘z tarixidan begonalashuv yashiringan. Vaqt o‘tishi bilan hazillar kamayib boradi: film avlodlar qanday qilib umumiy tarixdan uzoqlashib, “shaxsiy dard”ga botib qolgani haqidagi mulohazaga aylanadi.
Syujet markazida telefon firibgarligiga uchragan 93 yoshli Telma Post turadi. Firibgar o‘zini uning nabirasi deb tanishtiradi va qamoqdan chiqishi uchun 10 ming dollar so‘raydi. Aldanganini bilgach, Telma ko‘p yillik do‘sti Ben bilan birga elektr skuterda jinoyatchilarni izlashga otlanadi.
Biroq bu quvnoqlik ortida keksayish va yolg‘izlik mavzusi yashiringan. Telma beva ayol, uning yaqinlari endi uning yolg‘iz yashay olishiga shubha qilishadi. Pulni qaytarish vazifasi mustaqillik va o‘z qadr-qimmatini saqlab qolish uchun kurash ramziga aylanadi. Bu juda ta’sirli hikoya bo‘lib, unda yosh hukm emas, aksincha mehr har qanday yoshda harakatlantiruvchi kuch bo‘lishi mumkinligi haqida so‘z yuritiladi.
Ota va qiz ta’tilni dengiz bo‘yida o‘tkazishmoqda. Ular hazillashishadi, raqsga tushishadi, suzishadi, bir-birlarini kameraga olishadi. Go‘yo hech narsa sodir bo‘lmayotgandek. Rejissyor Sharlotta Uells filmni xotiralar zanjiri sifatida quradi — to‘xtalishlar, pauzalar va har bir kadr ortida qandaydir kattaroq narsa yashiringan degan hissiyot bilan. Filmdagi yumor deyarli bolalarcha: qizning otasi bilan hazillashishi, ularning o‘zlarini jiddiy qilib ko‘rsatishlari, kameraga qarab turli qiliqlar qilishlarida namoyon bo‘ladi.
Yakun qanchalik yaqinlashsa, film ta’til haqida emasligi shunchalik ayonlashadi. U xotira noaniq, og‘riq esa sokin bo‘lishi mumkinligi haqida. Pol Meskalning qahramoni doimo go‘yo fokusdan tashqarida: u mehribon, e’tiborli, ammo qayerdadir uzoqlarda. U yonida bo‘lishga urinadi, lekin o‘zida nimadir yuz berayotganini yashira olmaydi.