Осторожно, двери закрываются. «Театр+» впервые поставил спектакль «Трое на качелях»

Осторожно, двери закрываются. «Театр+» впервые поставил спектакль «Трое на качелях»

Фирменным знаком «Театра+», который открылся в декабре 2025 года в здании бывшего киноконцертного зала «Зарафшан», стали иммерсивные постановки — то есть такие, где зритель полностью погружается в действие.

Для своего дебюта в Узбекистане режиссёр Михаил Долоко, более 30 лет проработавший в московском театре «Кураж», выбрал формат, пока ещё непривычный для Ташкента, и адресовал его детской аудитории. Три спектакля в репертуаре — «Краски», «Мастерская игрушек» и «Сундук Деда Мороза» — идут с успехом.

Теперь настала очередь взрослых. «Трое на качелях» по пьесе итальянского драматурга Луиджи Лунари — постановка вполне традиционная, выстроенная в эстетике современной камерной сцены, где зрителю отводится привычное место в зале, но предлагается самому разобраться в том, что происходит на сцене. Итальянец много лет сотрудничал с великим Джорджо Стрелером, основателем миланского «Пикколо-театра», так что человек он, безусловно, серьёзный.

На первый взгляд «Трое на качелях» — чистая комедия положений, однако при более внимательном взгляде становится ясно: история, что называется, с двойным дном, философская и непростая. Не случайно перед началом спектакля зрителям подарили калейдоскоп — игрушку, обещающую бесконечное разнообразие узоров, хотя каждый раз она складывает их из одного и того же набора стёклышек.

Завязка недвусмысленно отсылает образованную часть публики к «За закрытой дверью» Жана-Поля Сартра. В загадочном помещении оказываются трое немолодых мужчин, загримированных в духе комедии масок дель-арте, которые висят на стенах в фойе театра. Одетые в одинаковые лиловые атласные рубашки и брюки, они резко отличаются друг от друга характером и привычками. Экспансивный Фабрикант (Огабек Рустамалиев) сгорает от вожделения — он пришёл на интимную встречу с обитательницей женского пансиона. Неунывающему простоватому Капитану (Феруз Базаров) нужна какая-то фирма, где он должен уладить служебные дела. Начитанный Профессор (Шерзод Сисматов) заглянул в издательство, которое готовит к печати его книгу.

Сценография построена с подчёркнутой условностью. По периметру — три двери, которые то открываются, то не открываются. Исправно действует только та, что ведёт в туалет. Оконная рама в центре сцены вращается, словно флюгер: за окном жара сменяется проливным дождём. Красный холодильник напоминает скатерть-самобранку, послушно выдавая любой заказанный напиток, вплоть до горячего шоколада. Есть и макет громоздкого сейфа — предмета, который пока предпочитает хранить свои тайны.

Случайно встретившиеся мужчины вынуждены терпеть общество друг друга — за стенами объявлен комендантский час из-за очередной пандемии. Мир снаружи закрывается, и герои остаются наедине с собой. Сначала они развлекаются вполне бытовыми занятиями: бегают в туалет, парят ноги в тазике, рассказывают анекдоты и занимательные истории.

Молодые актёры охотно включаются в этот парад комических возможностей, порой превращая сцену в площадку для состязания в изобретательности.

Им помогают музыкальные цитаты широкого диапазона: от Дмитрия Шостаковича через Эдит Пиаф до Майкла Джексона.

Особенно старается Капитан — в исполнении Базарова он, кажется, с трудом подбирает слова и уходит в ненужные паузы. Однако в рассказанном грустном анекдоте о человеке, решившем спустя 20 лет навестить родной городок, недостатки его игры искупаются аплодисментами. Вовлекая в действие реквизит и заставляя партнёров и зрителей ждать развязки, актёр может убедить публику в одном варианте — и тут же заменить его другим. «Качели» исправно работают.

С наступлением ночи во втором акте рисунок начинает меняться. Вынужденные постояльцы подозревают, что происходящее с ними имеет уже не вполне земное происхождение. На столе обнаруживается телефонный справочник Сингапура, в котором каждый с ужасом находит собственные имя и фамилию. Комедия положений резко поворачивает, и привычные декорации начинают означать нечто совсем иное. Умные слова «экзистенциализм» и «свобода выбора» всплывают в зрительском мозгу, а загадочное помещение всё больше напоминает приёмную самого Господа Бога.

Сценическое пространство начинает мигать пульсирующим светом, и наконец в центре внимания оказывается упоминавшийся в самом начале сейф. Неожиданно из него появляется уборщица (Виктория Нескубко) в лабутенах, словно парафраз, почти классический deus ex machina. Она то ли пришла навести порядок, то ли действительно явилась из чистилища. «Ваш сын случайно не плотник?» — с подозрением допытываются у неё. «Нет, нет! — успокаивает девушка, закуривая. — Вот у него отец был плотником».

В этой неопределённости, собственно, и состоит главная трудность постановки.

Комизм ситуации настолько захватывает молодых исполнителей, что им не всегда удаётся переключиться на более серьёзный смысл.

Мужское трио пока не вполне справляется с задачей удержать баланс между смешным и страшным, бытовым и метафизическим. Поэтому драматический финал повисает в воздухе. Вместо тревожного послевкусия, на которое, кажется, рассчитывал автор пьесы, остаётся недоумение: чем же, собственно, всё закончилось?

Развязка, звучащая под аккомпанемент популярной песни 70х-годов «Хоть поверьте, хоть проверьте» советской певицы Людмилы Сенчиной, вышла довольно скомканной — открытый финал всё-таки не гарантия большой художественной глубины. Впрочем, верить в хорошую судьбу этой первой взрослой постановки «Театра +», конечно, хочется. Программка сообщает, что у спектакля есть и версия с женским исполнением ролей. Это придаёт постановке ещё один поворот.

Перед пресс-показом Михаил Долоко рассказал, что, когда его приглашали в Москве на премьеры не понравившихся спектаклей, он, чтобы не обижать создателей, говорил: «Это заставило меня задуматься».

В случае с «Тремя на качелях» эта формула пока звучит скорее как пожелание, чем как окончательный критический вердикт.

В театре вообще не стоит спешить с выводами: за одной дверью может оказаться ванная, за другой — чистилище, а за третьей — всего лишь следующий акт.

Посмотреть, что окажется за следующей дверью в новой постановке «Театра +», можно будет 17,18 и 23 октября в 19:00.