Yurak, umid va po'latdan yasalgan qat'iyat: Dolli Partonning musiqiy merosi

Dolli Partonning musiqiy merosi uning qalbi, umidlari va qat'iyatining isbotidir.

1980-yilda, Gollivuddagi debyut filmi *9 To 5* ni suratga olayotganda, Dolli Parton filmning ramziy qo'shig'iga aylanadigan musiqani o'ylab topdi. Gitarasi sahnada taqiqlanganligi sababli, u akril tirnoqlarini chalib, ritmni mohirona yaratdi. U bu tovush uning qahramoni, xo'jayinining doimiy kamsitilishi va jinsiy zo'ravonligiga duchor bo'lgan turmush qurgan kotiba tomonidan ishlatiladigan yozuv mashinasini mukammal taqlid qilishini angladi.

Xayajonlanib, u qo'shiqni hamkasblari Lili Tomlin va Jeyn Fonda bilan baham ko'rdi, ikkinchisi esa film prodyuseri bo'lib ishlagan. Fonda shunday deb eslaydi: "Lili va men bir-birimizga qaradik va bizning g'ozlarimiz shishib ketdi. Va biz bu shunchaki film qo'shig'i emasligini, bu madhiya ekanligini bilardik".

1980-yil noyabr oyida chiqarilgan "9 To 5" Partonning yakkaxon ijrochi sifatida AQShdagi yagona birinchi raqamli xitiga aylandi va unga "Eng yaxshi original qo'shiq" nominatsiyasida Oskar nominatsiyasini keltirdi. U tez-tez tirnoqlari bilan yaratilish hikoyasini aytib bergan bo'lsa-da, "9 dan 5 gacha" yana bir muhim merosga ega: ish hayoti va korporativ dunyoda ayollarning roli haqidagi kuchli sharh.

Qo'shiqning unutilmas qo'shig'i, "9 dan 5 gacha ishlash / Tirikchilikning qanday yo'li!", shubhasiz, o'ziga jalb qiluvchi va hamma uchun tushunarli bo'lib, ish mashaqqatli bo'lishi mumkin degan umumiy fikrni aks ettiradi. Biroq, Dolli o'zining quvnoq yuzasi ostida chuqur g'azabni ifodalaydi. U: "Bu boy odamning o'yini, ular uni nima deb atashlaridan qat'i nazar / Va siz butun umringizni uning hamyoniga pul qo'yib o'tkazasiz" va "Ular shunchaki sizning ongingizdan foydalanadilar va hech qachon sizga kredit bermaydilar" deb kuylaydi. Bu qo'shiq so'zlari ishlaydigan ayollarning haqiqiy umidsizliklari bilan aks-sado berib, ularga ovoz berdi.

Dolly qo'shig'idagi asosiy g'azab darhol sezilmasligi mumkin, chunki u 13 yoshidan beri musiqa sanoatining seksizmini ko'rib chiqish huquqiga ega bo'lsa-da, buni ochiqchasiga g'azab bilan ifodalamaydi.

Uning dastlabki yutug'i 1967-yilda, kantri qo'shiqchisi Porter Wagonerning haftalik millionlab tomoshabinlarga yetadigan mashhur teleko'rsatuvi bo'lgan *The Porter Wagoner Show* da "qiz qo'shiqchi" sifatida ishga qabul qilinganida yuz berdi. Ular birgalikda 21 ta xit duetni, jumladan, "Just Someone I Used to Know", "If Teardrops Were Pennies" va "Please Don't Stop Loving Me" qo'shiqlarini chiqardilar.

Partonning shuhrati oshgani sayin, u hamkasbini soya qila boshladi. Oxir-oqibat, u yakkaxon karyerasini davom ettirish zarurligini anglab, sobiq ustozidan uzr so'rab "I Will Always Love You" qo'shig'ini yozdi. Bunga javoban Wagoner 1979-yilda shartnomani buzganlikda ayblab, uni sudga berdi va 3 million dollar (2,2 million funt sterling) talab qildi. Uzoq davom etgan sud jarayonidan qochish uchun Parton taxminan 1 million dollarga rozi bo'ldi.

U o'zining avtobiografiyasida shunday deb yozgan edi: "Agar u bu bilan yashay olsa, men ham usiz yashay olaman, deb qaror qildim. Menimcha, Porter bunga rozi bo'lgan. Men uning vijdoni ham, hisobchisi ham emasman". Xarakterli jihati shundaki, Parton hech qachon Vagonerga nisbatan nafratni saqlamagan, hatto ularning professional munosabatlari buzilganidan keyin ham unga muhim martaba imkoniyatini bergani uchun minnatdorchilik bildirgan.

Biroq, u soddalikdan yiroq edi. Bunga uning "I Will Always Love You" qo'shig'i huquqlari uchun kurashi yorqin misol bo'la oladi. Qo'shiq mamlakat chartlarida birinchi o'rinni egallaganidan so'ng, Elvis Presli kaver yozishga qiziqish bildirdi. Parton unga: "Men bundan qanchalik xursand ekanligimni tasavvur ham qila olmaysiz. Bu qo'shiq muallifi sifatida men bilan sodir bo'lgan eng katta voqea", dedi.

Ammo yozib olish sessiyasidan oldingi kechada Preslining taniqli ayyor menejeri polkovnik Tom Parker Partonga Elvis foydali nashriyot huquqlarining yarmidan voz kechmaguncha qo'shiqni yozib olmasligini ma'lum qildi. Parton 2020-yilda Reba McEntire podkastida shunday deb esladi: "Men: 'Xo'sh, bu bunga yangicha nuqtai nazar beradi. Chunki men sizga nashriyotning yarmini bera olmayman. Men buni oilamga qoldiraman', dedim. U esa: 'Xo'sh, unda biz buni qila olmaymiz', dedi. Men esa tun bo'yi yig'ladim".

U Country Music Televisionga shunday dedi: "Ya'ni, bu eng yomon narsa edi. Odamlar: 'Sen aqldan ozgansan. Bu Elvis Presli. Do'zax, men unga hammasini berardim', deyishardi. Men: 'Qo'limdan kelmaydi', dedim. Men har doim bu qanday eshitilishini o'ylardim. Bilaman, u buni [yaxshi ma'noda] o'ldirgan bo'lardi".

Parton oxir-oqibat oxirgi marta kuldi. Uitni Xyuston 1992-yilda *The Bodyguard* saundtreki uchun "I Will Always Love You" qo'shig'ining blokbaster versiyasini yozib olganida, Parton hali ham huquqlarga egalik qildi va Preslining qasri bo'lgan "Graceland"ni sotib olish uchun yetarli pul topdi. Buning o'rniga u pulni Tennessi shtatining Nashvill shahridagi qora tanlilar mahallasiga sarmoya qildi va bu Xyuston merosiga munosib hurmat deb hisobladi.

O'zini himoya qilish va musiqasini shunchaki tovardan ko'ra ko'proq qadrlash qat'iyati Parton merosining asosiy jihatidir. Uning namunasi bo'lmaganda, Teylor Svift uning orqa katalogini sotib olgan xej-fondlarga qarshi chiqib, royaltilarni qaytarib olish uchun eng katta xitlarini qayta yozib olganmi yoki yo'qmi, degan savol munozarali. Qanday bo'lmasin, Dolli ma'qulladi. Sviftning strategiyasi haqida so'ralganda, u: "Aqlli! U juda aqlli, u juda ajoyib, u daho. Rostdan ham, u nima qilayotganiga qarang! Bu ajoyib!", deb xitob qildi.

Partonning o'limidan qayg'uda bo'lgan Svift, yulduzning "rassom sifatida o'z qadr-qimmatini himoya qilish uchun" kurashidagi "po'lat suyagi"ni tan oldi.

Musiqiy jihatdan uning merosi ham xuddi shunday chuqurdir. Olti yoshida Parton o'zining birinchi qo'shig'i "Little Tiny Tasseltop"ni yozdi, bu uning makkajo'xori ipak sochlari bilan sevimli qo'g'irchog'iga bag'ishlangan qasida edi. U butun faoliyati davomida bunday kundalik tafsilotlarni umid va his-tuyg'ularga to'la qo'shiqlarga aylantirdi.

Uning 1971-yildagi klassik "Ko'p rangli palto" qo'shig'i yosh Partonning onasi unga tikib bergan yirtiq, qo'lda tikilgan kiyimlar bilan faxrlanishining chuqur ta'sirli hikoyasini hikoya qiladi. 1974-yildagi *Mening Tennessi tog' uyim* nomli konsept albomi Partonning o'smirlik chog'ida Nashvillga ko'chib o'tgandan keyin uyiga yozgan birinchi xatini o'qishi bilan boshlanadigan musiqiy avtobiografiyadir. U shunday qo'shiq kuyladi: "Bir nechta odamlar menga allaqachon bir nechta qo'shiqlarimni yozib olishlari mumkinligini aytishdi, shuning uchun men tirikchilik uchun yetarli pul topaman. Va men sizning ochligim yoki boshqa narsalar haqida tashvishlanishingizni istamayman". Albom muqovasida 1940 va 50-yillarda Partonning haqiqiy bolalik uyi bo'lgan ikki xonali yog'och uyning fotosurati bor, qolgan qo'shiqlar uning tarbiyasining ideal tasvirini aks ettiradi. Elektr va oqova suvsiz ham, u har bir kishida va har bir vaziyatda yaxshilikni ko'rishga qat'iy qaror qilgan. "Biz kambag'al bo'lishimiz mumkin edi, lekin biz buni bilmas edik / Biz bu so'zni eshitgan edik, lekin biz uning ma'nosini bilmas edik."

Qo'shiq yozishga uning diaristik yondashuvi qizil sochli romantik raqib haqida yozilgan "Jolene" va eri Karl Dinga bo'lgan samimiy sevgi izhori bo'lgan "All I Can Do" kabi xitlarni ham keltirib chiqardi. Kulgili va haqiqiy, u hayot sinovlari va qiyinchiliklarini doimiy ravishda o'zaro bog'liq tarzda tasvirlab berdi, hatto uning sahna kiyimi va soch turmagi hayotdan kattaroq bo'lib qolgan bo'lsa ham.

"9 To 5" qo'shig'ining feministik xabari munosabatlardagi ikki tomonlama standartlarni tanqid qilgan "When Possession Gets Too Strong" va "Just Because I'm A Woman" kabi qo'shiqlar bilan oldindan aytib berilgan edi: "Mening xatolarim siznikidan yomon emas / Faqat men ayolman". Ayollar gender stereotiplari - uy bekasi, vasvasaga soluvchi, yiqilgan ayol, aralash qiz - bilan cheklangan davrda u bu rollarni kinoya qildi va qabul qildi, ularni oxirigacha ijro etdi va shu bilan birga o'z kuchini ta'kidladi. 2008-yilda chiqarilgan "Backwood Barbie" qo'shig'ida u shunday qo'shiq aytdi: "Meni tashqi ko'rinishim tufayli doim noto'g'ri tushunishgan / Meni muqovasi bo'yicha baholamang, chunki men juda yaxshi kitobman". Bunday so'zlar ayollar avlodlarini jamiyat tushunchalariga moslashish o'rniga, o'zlarining asl qiyofasini qabul qilishga ilhomlantirdi.

U shuningdek, o'z musiqasidan odamlarni birlashtirish uchun foydalangan, hatto kantri musiqasi muassasasining katta qismi konservatizmga singib ketgan bo'lsa ham. 2002-yilda Los-Anjelesdagi "House of Blues"da Parton hatto drag ijrochilari tomosha qilgan bir guruh odamlar orasida "Jolene" nomini "drag queen" bilan almashtirdi.

Musiqadan tashqari, uning xayriya ishlari kambag'al talabalarga stipendiyalar berdi va yosh o'quvchilarga 200 milliondan ortiq kitoblarni taqdim etdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, u ilhomlantirgan kantri yulduzlarining hech biri hech qachon "keyingi Dolly Parton" deb nomlanmagan, chunki hech kim uning noyob uslubini takrorlay olmas edi. U noyob, o'rnini bosmaydigan va takrorlanmas edi. Hayotida va hozir ham undan keyin afsona.