Qizil gilamdan oldin Venetsiya: 2026-yilgi kinofestival oldidan shahar qanday o'zgaradi

Venetsiya yillik kinofestivali yaqinlashib kelayotgan bir paytda nozik, ammo muhim o'zgarishlarni boshdan kechirmoqda. Mashhur kanallar, saroylar va vaporetti odatiy ritmini saqlab qolgan va yozgi olomon hali ham Rialto va Avliyo Mark maydoni o'rtasida harakatlanayotgan bir paytda, avgust oyining so'nggi haftalari aniq bir o'zgarishni boshlab beradi. Suv taksilari faollashadi, mehmonxonalar foyelari xalqaro mehmonlar bilan to'ladi va ishlab chiqarish guruhlari, jurnalistlar va fotosuratchilar kontingenti kela boshlaydi. Lagunaning narigi tomonida Lido kinematografiya olamidagi eng puxta o'rganilgan tadbirlardan birini o'tkazishga tayyorlanmoqda.

2026-yil 2-sentabrdan 12-sentabrgacha bo'lib o'tadigan 83-Venetsiya xalqaro kinofestivali yana bir bor global kino hamjamiyatini Venetsiyaga jalb qiladi. O'n kun davomida dunyoning ko'ngilochar yangiliklari film premyeralari, namoyishlar va rasmiy chiqishlar bilan boshqariladi. Aktyorlar va rejissyorlar qizil gilamda yurishadi, fotosuratchilar har oqshomning eng mashhur kadrlari uchun kurashadilar va Venetsiyada namoyish etilgan filmlar xalqaro mukofotlar mavsumigacha cho'zilishi mumkin bo'lgan sayohatga chiqadi.

Biroq, festivalning ta'siri qizil gilamdan ancha uzoqqa cho'zilgan. Venetsiyada yashovchi va ishlaydiganlar uchun uning kelishi butun shahar bo'ylab seziladi va vaqtincha uning atmosferasini o'zgartiradi. Venetsiya kinofestivali uni boshqa ko'plab yirik xalqaro kino tadbirlaridan ajratib turadigan noyob xususiyatga ega: uning g'ayrioddiy foni. Mehmonlar shunchaki konferensiya markaziga kelishmaydi yoki kinoteatrga borishmaydi; ular suv ustida qurilgan shaharga kelishadi, bu esa sayohatning o'zini tomoshaning ajralmas qismiga aylantiradi.

Aktyorlar va kinoijodkorlarning qayiqda kelgan tasvirlari qizil gilam fotosuratlari kabi deyarli ramziy bo'lib qoldi. Lagunadan o'tayotgan sayqallangan yog'och suv taksisi, tarixiy mehmonxona yonidagi iskala ustiga tushayotgan mehmon yoki fonda Venetsiya silueti ushbu festivalga xos bo'lgan vizual tilni yaratadi. Festival davomida bu kinematografik xususiyat butun shaharni qamrab oladi. Lido rasmiy faoliyat markazi bo'lib qolsa-da, ko'plab mehmonlar Venetsiyaning boshqa joylarida qolishni afzal ko'rishadi. Uchrashuvlar mehmonxonalar va restoranlarda bo'lib o'tadi va xususiy kechki ovqatlar, ziyofatlar va norasmiy yig'ilishlar namoyishlar tugaganidan keyin ham uzoq vaqt davom etadi, bu moda, kino, mehmondo'stlik va hashamatli sayohatlar o'rtasidagi chegaralarni xiralashtiradi.

Bu davrda Venetsiyaga tashrif buyurgan oddiy mehmonlar uchun o'zgarish sezilmasligi mumkin. Tarixiy markazda ulkan festival inshootlari hukmronlik qilmaydi. Buning o'rniga, voqea bir zumda namoyon bo'ladi: mehmonxonaga kirgan taniqli yuz, qo'nish maydonchasi yonida to'plangan fotosuratchilar, lagunadan o'tayotgan suv taksilarining korteji yoki bir soat oldin oddiy ko'rinadigan ko'chadan o'tayotgan g'ayrioddiy jozibali guruh. Aslida, Venetsiya festivalga berilib ketmasdan, uni o'ziga singdiradi.

Festival davomida Venetsiyadan chiqadigan kuchli tasvirlar aniq izohga ega: shaharning o'zi allaqachon film sahnasiga o'xshaydi. Uning vizual o'ziga xosligi zamonaviy bosqinlarga juda chidamli. Tarixiy markazda mashinalar, an'anaviy yo'llar va aksariyat zamonaviy shaharlarga xos bo'lgan minimal vizual infratuzilma mavjud. Harakat piyoda yoki qayiqda, ko'pincha asrlar davomida yaratilgan arxitektura fonida sodir bo'ladi. Bu fotosuratchilar va kinoijodkorlar uchun shaxslar va ularning atrof-muhiti o'rtasida noyob dinamikani yaratadi. Kanal bo'yida olingan portret uning joylashuvini aniqlash uchun mashhur joyni talab qilmaydi; devorning tuzilishi, ko'prikning egri chizig'i, suvdan aks etgan yorug'lik yoki suv taksisining ichki qismi darhol Venetsiyani eslatishi mumkin.

Shaharning qiyofasi ham yorug'lik bilan doimo o'zgarib turadi. Ertalab Venetsiya tinch va deyarli monoxromatik bo'lishi mumkin. Peshinga kelib, laguna yorqin va aks ettiruvchi bo'ladi. Kechqurun tosh jabhalar iliqroq ranglarga ega bo'ladi va derazalar, restoranlar va qayiqlardan sun'iy yorug'lik porlay boshlaydi. Festival mavsumida bu vizual gobelenga yana bir element qo'shiladi: o'zlari suratga tushishga o'rganib qolgan shaxslar. Aktyorlar, rejissyorlar, musiqachilar, modellar, ta'sir o'tkazuvchilar va boshqa jamoat arboblari Venetsiyaga premyeralar, professional majburiyatlar, brend tadbirlari va shaxsiy uchrashuvlar uchun kelishadi. Ba'zilar qisqa vaqt qoladilar, boshqalari esa shaharda bir necha kun o'tkazadilar, bu vaqtning atigi bir qismi qizil gilamda o'tkaziladi.

Har qanday yirik kinofestival atrofidagi eng ko'zga ko'ringan fotosurat - bu tezkorligi, ommaviy tabiati va yuqori tashkilotchiligi bilan ajralib turadigan matbuot fotosurati. O'nlab fotosuratchilar bir necha daqiqa ichida bir xil odamni suratga olishlari mumkin, bu deyarli bir zumda butun dunyo bo'ylab tarqaladigan tasvirlarni yaratadi. Biroq, Venetsiya kabi tadbirlar atrofida yana bir turdagi fotosuratga olish sodir bo'ladi, bu esa shaxsiy bo'lib qolish uchun mo'ljallanganligi sababli ancha kam e'tiborga olinadi. Yuqori darajadagi mehmonlar rasmiy chiqishlari tugaganidan keyin ham shaxsiy hayotga ega bo'lishda davom etadilar. Ular mehmonxonalar va tadbirlar orasida sayohat qilishadi, do'stlar bilan uchrashishadi, ovqatlanishadi, shaharni o'rganishadi, shaxsiy tadbirlarda qatnashadilar yoki shunchaki professional majburiyatlar orasida bir necha soat bo'sh vaqtdan bahramand bo'lishadi. Ba'zilar o'zlarining qolishlarining ushbu jihatlarini ham hujjatlashtirishni afzal ko'rishadi.

Bu yerda shaxsiy fotografning roli matbuot fotografi yoki paparatsi rolidan sezilarli darajada farq qiladi. Ko'p odamlarni suratga olish o'rniga, xususiy fotograf ma'lum bir shaxs yoki guruh bilan ishlaydi, ehtimol mijoz bilan bir necha soat vaqt o'tkazadi yoki ularga kunlarining katta qismida hamrohlik qiladi. Maqsad bitta yangilikka arziydigan kelishni suratga olish emas, balki tajribaning vizual yozuvini yaratishdir. Venetsiyalik fotograf Antonio Jarosso bu sohada ixtisoslashgan bo'lib, mashhurlar, ta'sirchan shaxslar va shaxsiy mijozlarga Venetsiya va Italiyaning boshqa qismlarida bo'lgan vaqtlarida hamrohlik qiladi.

Bu farq juda muhim. Bu to'siq ortidan suratga olish emas, shuningdek, har bir tasvir puxta sahnalashtirilgan an'anaviy fotosessiya tuzilmasi ham emas. Fotograf vaqtincha mijozning bevosita muhitiga qo'shiladi. Bir kun mehmonxonadan suv taksisiga, rejalashtirilgan uchrashuvdan tushlikka va keyinchalik shahar bo'ylab kechki mashg'ulotlarga o'tishni o'z ichiga olishi mumkin. Ba'zi lahzalar ataylab suratga olinishi mumkin, boshqalari esa tabiiy ravishda ochiladi. Natijada hosil bo'lgan ish portret va vizual reportaj o'rtasida joylashgan.

Jamoat arbobi bilan juda yaqindan ishlash noyob fotografiya qiyinchiligini keltirib chiqaradi. Faqatgina kirish imkoniyati yaqin fotosuratlarni kafolatlamaydi. Aslida, kameraning jismoniy mavjudligi osongina teskari ta'sirga ega bo'lishi mumkin. Agar kimdir suratga olinayotganidan doimo xabardor bo'lsa, uning tabiiy xatti-harakati yo'qoladi. Ifodalar majburan, imo-ishoralar ataylab qilinadi va hujjat sifatida mo'ljallangan narsa uzluksiz fotosessiyaga o'xshay boshlaydi. Shuning uchun, xususiy fotograf uchun eng qimmatli ko'nikmalardan biri bu qachon aralashmaslik kerakligini bilishdir. Joyni taklif qilish, pozani sozlash yoki ayniqsa yaxshi yorug'likdan foydalanish uchun lahzalar mavjud. Fotograf shunchaki kuzatadigan boshqa paytlar ham bor. Bir necha soat ichida muhim bir narsa yuz berishi mumkin: kamera asta-sekin voqea bo'lishdan to'xtaydi. Bu tanishlik rejalashtirilgan o'n daqiqalik portret sessiyasi davomida yaratish qiyin bo'lgan tasvirlar toifasini yaratishga imkon beradi. Shaxs fotografning borligidan xabardor bo'lib qoladi, lekin endi har bir kadr uchun chiqish qilish zaruratini sezmaydi.

Mashhurlar va doimiy jamoatchilik e'tiboriga o'rgangan boshqa mijozlar uchun ehtiyotkorlik bir xil darajada muhimdir. Xususiy fotograf hech qachon nashr etish uchun mo'ljallanmagan suhbatlar, joylar va lahzalarga guvoh bo'lishi mumkin. Bu chegarani tushunish va hurmat qilish ishning muhim qismidir. Bunday muhitda ishonch texnik qobiliyat kabi deyarli muhim ahamiyat kasb etadi.

Kontrast ayniqsa kinofestival paytida qiziqarli. Tasavvur qiling-a, bir xil mehmon bir kunda ikki marta suratga olingan. Kechqurun dunyo premyeradan puxta tanlangan fotosuratlarni ko'rishi mumkin: rasmiy kiyim, boshqariladigan yorug'lik, homiylarning fonlari, yuzlab kameralar va bir necha daqiqalik kuchli jamoatchilik e'tibori. Bir necha soat oldin, o'sha odam mehmonxona oynasi yonida kofe ichib, suv taksisiga o'tirib, do'stlari bilan kulib yoki Venetsiyaning sokin qismida sayr qilib yurgan holda suratga olingan bo'lishi mumkin. Ikkala versiya ham boshqasidan ko'ra haqiqiyroq emas; ular shunchaki turli voqeliklarni hujjatlashtiradi. Qizil gilam jamoatchilik lahzalarini aks ettiradi, xususiy fotosurat esa atrofdagi hamma narsani yozib olishi mumkin.

Venetsiya bu "ikkinchi hikoya" uchun ajoyib fon yaratadi, chunki shunchaki shahar bo'ylab sayohat qilish vizual jihatdan jozibali. Hatto ikkita uchrashuv o'rtasida harakatlanish ham tor ko'chalarda harakatlanish, ko'priklardan o'tish va ochiq suvda yurishni o'z ichiga olishi mumkin. Neytral joy juda kam. Avgust oyi oxiri va sentyabr oyi boshida Venetsiyaga tashrif buyurgan sayohatchilar uchun bu festival mavsumining eng qiziqarli jihati bo'lishi mumkin. Biror maxsus narsa sodir bo'layotganini his qilish uchun premyeraga taklifnoma kerak emas. Tarixiy markaz o'zining kundalik hayotini davom ettiradi, shu bilan birga laguna bo'ylab xalqaro madaniy tadbir bo'lib o'tadi. Bu ikki dunyo doimo kesishadi. Mehmon ertalab cherkovlar va bozorlarni o'rganishi, tushdan keyin yirik mehmonxonalar atrofida faollikning kuchayishiga duch kelishi va keyinroq festival mehmonlarini Lidoga olib ketayotgan qayiqlarni ko'rishi mumkin.

Shu bilan birga, Venetsiya Venetsiya bo'lib qolmoqda. Kir yuvish hali ham kichik ko'chalar ustida osilgan. Aholi hali ham kofe ichish uchun to'xtaydi. Yetkazib berish qayiqlari ertalabki sayohatlarini davom ettiradi. Bir nechta ayniqsa gavjum joylardan uzoqda, bir necha daqiqa piyoda yurish va dunyoning eng muhim kinofestivallaridan biri yaqin atrofda bo'lib o'tayotganini deyarli unutish mumkin. Bu birgalikda yashash festivalning bunday o'ziga xos xususiyatini saqlab qolishining sabablaridan biri bo'lishi mumkin. U kino atrofida vaqtinchalik xayoliy shahar qurmaydi; aksincha, u kinoni allaqachon imkonsiz tuyulgan shaharga olib kiradi.

Venetsiya xalqaro kinofestivaliga qadar bo'lgan haftalarda shahar rasman o'zgargan birorta ham lahza yo'q. O'zgarish asta-sekinlik bilan amalga oshiriladi. Ko'proq xalqaro mehmonlar keladi. Mehmonxonalarni bron qilish kamayib boradi. Qayiqlar gavjumlashadi. Fotosuratchilar va ishlab chiqarish guruhlari paydo bo'ladi. Lido o'z joylarini tayyorlaydi. Suhbatlar tobora ko'proq filmlar, premyeralar va keyingi kim kelishi mumkinligi atrofida aylanadi. Keyin, deyarli to'satdan, tasvirlar butun dunyo bo'ylab tarqala boshlaydi. Uzoqdan tomosha qilayotgan tomoshabinlar uchun Venetsiya qisqa vaqt ichida suv taksilaridan tushayotgan qizil gilamlar, premyeralar va mashhurlarning montajiga aylanishi mumkin. Biroq, shahar ichidagilar uchun festival bu fotosuratlarda ko'rsatilganidan ancha katta. U chiqishlar orasidagi sayohatlarda, mehmonxona yo'laklarida va restoran stollarida, kameralardan uzoqda bo'lgan suhbatlarda va kimdir qizil gilamga chiqishidan oldingi soatlarda mavjud. Bu lahzalarning ba'zilari butunlay shaxsiy bo'lib qoladi. Boshqalari ularni ko'rish uchun yaqin atrofga taklif qilingan oz sonli odamlar tomonidan saqlanadi.

Bu, ehtimol, festival mavsumida Venetsiya va fotografiya o'rtasidagi eng qiziqarli munosabatlardir. Dunyo tomoshani ko'radi. Ammo premyeralar, rasmiy tasvirlar ortida va Lidoda kutayotgan olomon orasida shahar bo'ylab minglab kichikroq hikoyalar ochilmoqda. Va birinchi film boshlanishidan ancha oldin, Venetsiya allaqachon sahnalashtirmoqda.