Ohang, eshiklar yopiladi. «Teatr+» ilk bor «Tebranma kursida uchovlon» spektaklini sahnalashtirdi
Oʻtgan yilning oxirida Toshkentda ochilgan «Teatr+» bolalar spektakllaridan soʻng ilk bor kattalar auditoriyasiga murojaat qildi. Rejissyor Mixail Doloko italyan Luidji Lunarining «Argʻimchoqdagi uch kishi» pyesasini sahnalashtirdi. «Gazeta» sharhlovchisi Dmitriy Povarov namoyish oldi koʻrikda boʻlib qaytdi.
Ohang bilan: eshiklar yopiladi. «Teatr+» ilk bor «Argʻamchidagi uch kishi» spektaklini sahnalashtirdi
2025 yil dekabr oyida sobiq «Zarafshon» kinokontsert zali binosida ochilgan «Teatr+»ning oʻziga xos tashrif qogʻozi immersiv sahnalashtirishlar — yaʼni tomoshabin harakatga toʻliq shoʻngʻiydigan spektakllar boʻldi.
30 yildan ortiq vaqt davomida Moskvaning «Kuraj» teatrida ishlagan rejissyor Mixail Doloko Oʻzbekistondagi debyuti uchun Toshkent uchun hali noodatiy boʻlgan formatni tanladi va uni bolalar auditoriyasiga qaragdi. Repertuardagi uchta spektakl — «Kraski», «Masterskaya igrushek» va «Sunduk Deda Moroza» muvaffaqiyat bilan oʻtmoqda.
Endi navbat kattalarga keldi. Italyan dramaturgi Luidji Lunarining pyesasi asosidagi «Argʻamchidagi uch kishi» spektakli toʻliq anʼanaviy, zamonaviy kamer sahnasi estetikasida qurilgan boʻlib, unda tomoshabinga zalida odatiy oʻrin ajratilgan, ammo sahnada nima sodir boʻlayotganini oʻzi tushunib olishi taklif etiladi. Italyan koʻp yillar davomida Milandagi «Pikkolo-teatr» asoschisi, buyuk Djordjo Streler bilan hamkorlik qilgan, shuning uchun u, shubhasiz, jiddiy inson.
Birinchi qarashda «Argʻamchidagi uch kishi» — shunchaki holatlar komediyasi, ammo diqqat bilan qaralsa, ayon boʻladiki: bu voqea, aytishganidek, astarli, falsafiy va murakkab. Spektakl boshlanishidan oldin tomoshabinlarga kaleydoskop — har safar bir xil shishachalar toʻplamidan tartiblansa-da, cheksiz xilma-xil naqshlarni vaʼda qiladigan oʻyinchoq sovgʻa qilingani bejiz emas.
Voqealar rivoji tomoshabinlarning maʼlumotli qismini Jan-Pol Sartrning «Yopiq eshik ortida» asariga ochiqdan-ochiq ishora qiladi. Jumboqli xonada teatr foyesidagi devorlarda osilib turgan del-arte niqoblar komediyasi ruhida pardozlangan uchta yoshi oʻtgan erkak paydo boʻladi. Bir xil binafsharang atlas koʻylak va shim kiygan bu insonlar feʼl-atvori va odatlari bilan bir-biridan keskin farq qiladi. Hayajonli Fabrikant (Ogʻabek Rustamaliyev) ishtiyoqdan yonadi — u ayollar pansioni aʼzosi bilan intim uchrashuvga kelgan. Ruhi tushmaydigan, soddaroq Kapitanga (Feruz Bazarov) xizmat ishlarini hal qilishi kerak boʻlgan biror firma zarur. Koʻp kitob oʻqigan Professor (Sherzod Sismatov) esa uning kitobini bosmaga tayyorlayotgan nashriyotga kirib oʻtgan.
Stsenografiya alohida shartlilik bilan qurilgan. Atrof boʻylab — goh ochiladigan, goh ochilmaydigan uchta eshik. Faqat hojatxonaga olib boradigani benuqson ishlaydi. Sahna markazidagi deraza romi flyugerdek aylanadi: deraza ortida jazirama oʻrnini jala egallaydi. Qizil muzlatgich sihrli dasturxonni eslatadi va issiq shokoladgacha boʻlgan har qanday buyurtma qilingan ichimlikni itoatkorlik bilan beradi. Shuningdek, ulkan seyf maketi ham bor — bu buyum hozircha oʻz sirlarini saqlashni afzal koʻradi.
Tasodifan uchrashib qolgan erkaklar bir-birining davrasiga chidashga majbur — devorlar ortida navbatdagi pandemiya sababli komendantlik soati eʼlon qilingan. Tashqaridagi dunyo yopiladi va qahramonlar oʻzlari bilan yolgʻiz qolishadi. Avvaliga ular toʻliq maishiy mashgʻulotlar bilan vaqt oʻtkazishadi: hojatxonaga yugurishadi, togʻorada oyoqlarini isitishadi, latifalar va qiziqarli hikoyalarni aytib berishadi.
Yosh aktyorlar ushbu komik imkoniyatlar paradiga mamnuniyat bilan qoʻshilishadi, baʼzan sahnani topqirlik boʻyicha musobaqa maydoniga aylantirishadi.
Ularga keng diapazonli musiqiy parchalar yordam beradi: Dmitriy Shostakovichdan tortib Edit Piaf va Maykl Djeksongacha.
Ayniqsa Kapitan harakat qiladi — Bazarov ijrosida u soʻzlarni qiyinchilik bilan tanlayotgandek va keraksiz pauzalarga ketayotgandek tuyuladi. Biroq, 20 yildan soʻng jonajon shaharchasiga tashrif buyurishga qaror qilgan odam haqidagi aytib berilgan maʼyus latifada uning oʻyinidagi kamchiliklar qarsaklar bilan yuvib yuboriladi. Rekvizitlarni jarayonga jalb qilib, sheriklari va tomoshabinlarni yechimni kutishga majbur etgan holda, aktyor tomoshabinlarni bir variantga ishontirishi — va darhol uni boshqasiga almashtirishi mumkin. «Argʻamchi» benuqson ishlaydi.
Ikkinchi aktda kecha tushishi bilan manzara oʻzgara boshlaydi. Majburiy mehmonlar ular bilan sodir boʻlayotgan voqealar endi toʻliq yerga tegishli emasligidan gumon qilishadi. Stolda Singapurning telefon maʼlumotnomasi paydo boʻladi, unda har bir kishi dahshat bilan oʻz ismi va familiyasini topadi. Holatlar komediyasi keskin buriladi va odatiy dekoratsiyalar mutlaqo boshqa narsani anglata boshlaydi. Tomoshabin miyasida «ekzistentsializm» va «tanlov erkinligi» kabi aqlli soʻzlar qalqib chiqadi, jumboqli xona esa tobora Parvardigorning oʻzining qabulxonasini eslatadi.
Sahna maydoni urib turgan yorugʻlik bilan lipillay boshlaydi va nihoyat, diqqat markazida eng boshida tilga olingan seyf paydo boʻladi. Kutilmaganda undan deyarli klassik deus ex machina parafrazi kabi labutendagi farrosh ayol (Viktoriya Neskubko) chiqib keladi. U tartib oʻrnatishga kelgandek yoki haqiqatan ham aʼrofdan paydo boʻlgandek. «Oʻgʻlingiz tasodifan duradgor emasmi?» — deb undan gumon bilan surishtirishadi. «Yoʻq, yoʻq! — deydi qiz chekib, tinchlantirib. — Ana uning otasi duradgor edi».
Ushbu noaniqlikda, aslida, sahnalashtirishning asosiy qiyinchiligi yotadi.
Vaziyatning komikligi yosh ijrochilarni shunchalik oʻziga tortib oladiki, ular har doim ham jiddiyroq maʼnoga oʻta olishmaydi.
Erkaklar triosi hozircha kuลูกli va qoʻrqinchli, maishiy va metafizik narsalar oʻrtasidagi muvozanatni saqlab qolish vazifasini toʻliq uddalay olmayapti. Shu sababli dramatik final havoda osilib qoladi. Pyesa muallifi umid qilgandek tuyulgan bezovta qiluvchi fikrlar oʻrniga, hayrat qoladi: hammasi aslida nima bilan tugadi?
Sovet xonandasi Lyudmila Senchinaning 70-yillardagi ommabop «Xot poverte, xot proverte» qoʻshigʻi joʻrligida yangragan yechim ancha chala chiqdi — ochiq final baribir katta badiiy chuqurlikning kafolati emas. Shunga qaramay, «Teatr +»ning ushbu birinchi kattalar spektaklining yaxshi taqdiriga ishonish, albatta, yoqimli. Dasturcha spektakl rollarning ayollar ijrosidagi versiyasiga ham ega ekanini maʼlum qiladi. Bu sahnalashtirishga yana bir burilish beradi.
Press-koʻrgazmadan oldin Mixail Doloko Moskvada uni yoqmagan spektakllar premyerasiga taklif qilishganda, mualliflarni xafa qilmaslik uchun: «Bu meni oʻylab qolishga majbur qildi», deganini aytib berdi.
«Argʻamchidagi uch kishi» holatida ushbu formula hozircha yakuniy tanqidiy hukmdan koʻra koʻproq istak sifatida yangraydi.
Teatrda umuman xulosa chiqarishga shoshilmaslik kerak: bir eshik ortida vannaxona, boshqasi ortida — aʼrof, uchinchisi ortida esa — shunchaki keyingi akt boʻlishi mumkin.
«Teatr +»ning yangi sahnalashtirishida keyingi eshik ortida nima boʻlishini 17, 18 va 23 oktyabr kunlari soat 19:00 da koʻrish mumkin boʻladi.