«Bogʻ unga gʻamxoʻrlik qilinayotgan ekan, tirikdir». Rassomlar Haqiqiy’dagi «Modernizm bogʻi» koʻrgazmasida Toshkent arxitekturasini qanday qayta anglamoqdalar
Haqiqiy galereyasidagi «Sad modernizma» («Modernizm bogʻi») koʻrgazmasi Toshkent modernizm arxitekturasiga 11 nafar rassomning nigohi — ularning shaxsiy tajribasi va shaharga boʻlgan munosabati orqali nazar tashlashni taklif etadi. YUNESKO roʻyxatiga kiritilgan 10 ta obʼyektdan tashqari, mualliflar poytaxt uchun ahamiyatli boʻlgan va saqlab qolinishi muhim boʻlgan boshqa ramziy binolarni ham namoyish etmoqdalar.
«Bogʻ unga gʻamxoʻrlik qilishsagina yashaydi». Rassomlar Haqiqiy galereyasidagi «Modernizm bogʻi» koʻrgazmasida Toshkent arxitekturasini qanday qilib yangicha anglamoqdalar
Poytaxtdagi Haqiqiy galereyasida XX asrning ikkinchi yarmidagi Toshkent arxitekturasiga bagʻishlangan «Modernizm bogʻi» koʻrgazmasi boʻlib oʻtmoqda. Bu galereya asoschisi Aleksandra Romanovaning ijodiy rivojlanish guruhidan oʻsib chiqqan «Tsex 115» sanʼat hamjamiyati aʼzolari va taklif etilgan mualliflarning loyihasidir.
Loyihaga Toshkent modernizimining oʻnta obʼyekti YUNESKOning Butunjahon merosi roʻyxatiga kiritilgani sabab boʻldi, ular orasida «Jemchug» turar joy binosi, «Xalqlar doʻstligi» saroyi, Oʻzbekiston Davlat sanʼat muzeyi, Badiiy akademiyaning Markaziy koʻrgazmalar zali va boshqa ramziy inshootlar bor.
Shaxsiy hikoyalar va xotiralar orqali rassomlar arxitekturaning shahar hayotida qanday rol oʻynashini koʻrsatib berishadi va himoya hamda saqlab qolishga muhtoj boʻlgan boshqa obʼyektlarga ham eʼtibor qaratishadi.
«Biz bunday muhim lahzani muhrlab qoʻyish va sevimli shahrimizga bagʻishlangan loyiha yaratishga qaror qildik. Biz binolar haqida nafaqat meʼmoriy obʼyektlar sifatida, balki ular odamlar uchun nimani anglatishi, ular bilan qanday xotiralar va hissiyotlar bogʻliqligi haqida gapirishni istadik», — deydi galereya asoschisi Aleksandra Romanova.
Uning tasavvurida sovet arxitekturasi bir vaqtning oʻzida ham monumental, ham zaifdir — va bu yerda gap konstruktsiyalarning mustahkamligida emas, balki merosga boʻlgan munosabatda.
Shahar haqidagi did va tasavvurlar temir-beton eskirishidan koʻra tezroq oʻzgaradi.
Qachonlardir oʻtmishdan qolgan bino yangi davrga mos kelmay qoladi va uni qayta qurishni, unga xos boʻlmagan elementlar bilan toʻldirishni yoki yangi qurilish uchun buzishni boshlashadi, xuddi Kino uyi bilan sodir boʻlgani kabi. Shuning uchun, rassomning fikricha, oʻtmish arxitekturasining qadrini tushunish va uni aynan meros sifatida saqlab qolish muhimdir. Bu fikr loyiha nomiga olib chiqilgan bogʻ obrazining asosini tashkil etadi.
«Bogʻ kabi, arxitektura ham doimiy eʼtibor va gʻamxoʻrlikka muhtoj — faqat shu yoʻl bilangina uni keyingi avlodlar uchun asrab qolish mumkin», — deb tushuntiradi Romanova.
«Tsex 115» hamjamiyati aʼzosi Aleksandra Kolo oʻzining «Xotiralar proyektori» suratini bugungi kunda Oʻzbekiston Kinosanʼati saroyi joylashgan «Panoramali» kinoteatriga bagʻishladi. Uning tarixini oʻrganar ekan, u asta-sekin eʼtiborni arxitekturadan odamlarning ushbu joy haqidagi xotiralariga qaratdi. Nuq taralayotgan bola obrazi — dunyoni anglash vositasi sifatida kinoning metaforasidir.
«Modernistik binolar koʻpincha qatʼiy, sovuq va monumental sifatida qabul qilinadi, ammo ularning fasadlari ortida mutlaqo issiq va jonli makonlar — teatrlar, kinoteatrlar, kutubxonalar, choyxonalar yashiringan edi. Masalan, „Panoramali“ toshkentliklar uchun ramziy maskan edi. Bu yerga nafaqat filmlar tomosha qilish, balki muloqot qilish, maʼrifat olish uchun ham kelishardi. Men ana shu ichki hayotni koʻrsatmoqchi edim», — deb tushuntiradi Kolo.
Rassom Olya Vis «Toʻkinlik kosasi» asarida «Chorsu» bozori gumbazini mevalar solingan kosa koʻrinishida tasvirladi. Beka Kayumova «Quyosh» geliomajmuasini otasi olgan fotosurat asosida chizdi. Inna Safiullina kollajining «qahramoni» esa Oʻzbekiston Davlat sanʼat muzeyi boʻldi.
Koʻrgazma loyihasi ishtirokchilarga YUNESKOning Butunjahon merosi roʻyxatiga kiritilgan Toshkent modernizimi obʼyektlari roʻyxatini oʻzlaricha kengaytirish imkonini berdi.
Jahon miqyosida tan olingan oʻnta bino bilan bir qatorda, rassomlar rasmiy maqomga ega boʻlmagan, ammo shahar uchun muhim boʻlgan boshqa modernistik arxitektura obʼyektlariga ham eʼtibor qaratdilar.
Ularni tanlashda rassomlar koʻp jihatdan oʻz tajribalari va xotiralariga tayandilar.
Robiya Qodirova «Shakllar orasida» suratida P. P. Benkov nomidagi badiiy kollejni tasvirladi. Kompozitsiyada u binoning taniqli elementlaridan — tsilindrsimon minora va Vladimir Chubning sanʼatning turli turlariga bagʻishlangan katta barelyefidagi ikkita figuradan foydalangan. Rassom uchun bu nafaqat oʻqish yillari bilan bogʻliq joy, balki deyarli oʻzgarishsiz saqlanib qolgan Toshkent modernizimining namunalaridan biridir.
«Bogʻ unga gʻamxoʻrlik qilishsagina yashaydi. Arxitektura bilan ham xuddi shunday. Biz nafaqat YUNESKO roʻyxatiga kiritilgan binolarga, balki undan tashqarida qolganlariga ham eʼtibor qaratmoqchimiz. Ularni ham keyingi avlodlar uchun asrab qolish muhim, toki ular ularning tarixini bilsinlar, ulardan ilhomlansinlar. Agar biz bu merosga bugun gʻamxoʻrlik qilsak, u yashashda davom etadi», — deydi Robiya Qodirova.
Aleksandra Romanova «Anhor olimpiyachilari» asarida Olimpiya shon-shuhrati muzeyi atrofidagi makonga murojaat qildi. Polotnida uch nafar bola kanalning yorqin koʻk suviga shoʻngʻimoqda, daraxtlar ortidan esa binoning bir qismi koʻrinib turibdi. Bu joy rassom uchun alohida ahamiyatga ega — uning soʻzlariga koʻra, aynan shu yerda u ilk bor shaharni yaxshi koʻrishini his qilgan.
«Men uchun kanalga shoʻngʻiyotgan bolalar — bu sportning tabiiy, stixiyali, deyarli yovvoyi koʻrinishidagi obrazidir. Zinapoyadan yuqorida esa allaqachon sport yutuqlariga bagʻishlangan muzey joylashgan. Menga bir narsa ikkinchisidan oʻsib chiqishi mumkinligi haqida oʻylash yoqadi: oddiy bolalar oʻyini va suvga sakrash istagi kun kelib katta sportga yoʻlning boshlanishi boʻlishi mumkin. Men ana shu tuygʻuni, shuningdek, Toshkent yozining jaziramasini, suvning salqinligini va harakatni yetkazib bermoqchi edim», — deb tushuntiradi Romanova.
Loyihada «Tsex 115» hamjamiyati aʼzolaridan tashqari, taklif etilgan rassomlar ham ishtirok etishdi. Akvarelchi Yevgeniy Panov Toshkent teleminorasini, Farangiz Tashtemirova — «Oʻzbekiston» mehmonxonasini tasvirladi. Aziza Shavkatova quritilgan gullardan Aviasozlar saroyi mozaikasining bir parchasini yaratdi, Natalya Morozova esa xarakterli koʻk tusdagi tasvirlarni olish imkonini beruvchi fotobosib chiqarish usuli — tsianotipiya texnikasidan foydalangan holda «Kosmonavtlar» va «Paxtakor» metro stantsiyalari haqida ikkita asar yaratdi.
«Modernizm bogʻi» koʻrgazmasi 10 sentyabrgacha davom etadi.
Galereya har kuni soat 11:00 dan 19:00 gacha ochiq. Kirish bepul.