Пять минут на кражу Ренуара: почему музейные кражи в Европе становятся все более дерзкими

**Пять минут на кражу Ренуара: почему музейные ограбления в Европе становятся все более дерзкими**

В ходе последнего ограбления в музее Ренуара на юге Франции воры прорезали забор электроножом и ножовкой, чтобы проникнуть внутрь.

Когда в начале этой недели воры ворвались во французский музей и похитили четыре картины импрессиониста Пьера Огюста Ренуара стоимостью в миллионы евро, эта новость не для всех стала шоком.

Буквально в прошлом месяце европейское полицейское агентство Европол предупреждало, что музейные кражи по всей Европе становятся все более дерзкими.

А всего за несколько дней до кражи Ренуара известный арт-детектив Артур Бранд заявил Би-би-си, что новые громкие ограбления весьма вероятны — особенно после успешного налета на Лувр в Париже в октябре прошлого года.

Дерзкое преступление в одном из самых известных музеев мира потрясло Францию, а украденные драгоценности стоимостью 88 миллионов евро (75 миллионов фунтов стерлингов) до сих пор, спустя почти год, не найдены.

«Мы увидим продолжение этого, — говорит Бранд, — потому что если вам удается совершить налет на Лувр, воры по всему миру наблюдают за этим и думают: "Ого", а затем: "А нет ли у нас поблизости местного музея с золотом и серебром?"».

Спустя всего несколько часов после ограбления Лувра воры украли монеты из небольшого музея во Франции. С тех пор преступники похитили бриллиантовое колье в Вене, артефакты бронзового века в Испании и произведения искусства из двух итальянских музеев — и это только то, о чем сообщала Би-би-си.

Кража в музее Ренуара в Кань-сюр-Мер — самая последняя, и следователи все еще пытаются найти оставшиеся многомиллионные картины, две из которых были быстро обнаружены после того, как воры бросили их в музейном саду.

В Европоле сообщили Би-би-си, что число зарегистрированных случаев музейных краж по всей Европе начало расти около двух лет назад.

В его последнем отчете говорится, что меняются как методы, так и цели: тактика становится более силовой, и, как в случае с Лувром, больше внимания уделяется ценным предметам, таким как драгоценные металлы и камни.

И Бранд, и Ибрагим Булут, эксперт по музейной безопасности из бельгийской консалтинговой компании по безопасности, считают, что многие кражи, последовавшие за ограблением Лувра, совершены подражателями.

«Каждый музей в мире сейчас находится в напряжении, — говорит Бранд. — В каждом музее прошли встречи с сотрудниками службы безопасности или с полицией».

Ассоциация исследований преступлений против искусства (ARCA) заявляет, что недавние кражи демонстрируют «повторяющееся предпочтение небольших, портативных, легкодоступных объектов и нападений, рассчитанных на завершение в течение нескольких минут».

Данные, предоставленные Би-би-си организацией ARCA, показывают, что число зарегистрированных музейных краж во Франции резко возросло в 2024 году, а затем снова немного увеличилось в 2025 году.

Тем не менее, эти показатели со временем колеблются: в 2015 году было зарегистрировано больше краж, чем десятилетие спустя.

Арт-детектив Бранд помог вернуть картину Винсента ван Гога, украденную в 2023 году и в итоге переданную ему неизвестным мужчиной.

Эти преступления угрожают тому, что многие считают бесценными объектами исторического и культурного значения, доступными для публики — хотя некоторые утверждают, что воры крадут «у богатых, кому какое дело?», говорит Бранд.

Другие отмечают колониальную историю многих сокровищ в европейских музеях: историки искусства указывают, что среди драгоценностей французской короны, украденных из Лувра, были изумруды, бриллианты, сапфиры и жемчуг, которые не являются исконно французскими.

Музеи уязвимы и их легко ограбить, говорит Бранд, по сравнению с хорошо защищенными ювелирными магазинами и банками, в которых сегодня хранится меньше наличных денег.

Исторически сложилось так, что у директоров «никогда не хватает денег на безопасность» или они предпочитают тратить их на следующую выставку, к тому же музеи часто располагаются в старых зданиях, которые трудно защитить, добавляет он.

Например, Дом просвещения Дени Дидро (Maison des Lumières) — ограбленный через несколько часов после Лувра — расположен в двух особняках XVIII века в Лангре.

«Поэтому нам приходится совмещать современные требования безопасности с необходимостью сохранения исторических зданий и соблюдения французских правил охраны наследия», — говорит местный мэр Тео Кавизель.

Музеи также являются открытыми общественными пространствами с менее строгим контролем доступа, и злоумышленники могут входить туда под видом посетителей, говорит Кумар Сокка, генеральный директор компании Acre Security, которая работает с некоторыми музеями в Европе.

И даже если музей хорошо защищен, воры все равно могут прийти вооруженными, говорит Бранд, добавляя, что размещение полиции в залах было бы непрактичным.

Многие из этих ограблений длятся считанные минуты, и к моменту прибытия полиции воры уже давно скрываются — в случае с Ренуаром на все ушло всего пять минут.

Раньше ограбления строились на обмане, но теперь налеты становятся все более жестокими.

Для проникновения внутрь злоумышленники используют такие инструменты, как кувалды, топоры, ломы, а в некоторых случаях и взрывчатку.

В Лувре воры использовали механический подъемник, чтобы добраться до здания, прорезали окно с помощью электроинструментов, а затем пригрозили охранникам, которые ушли, после чего силой проникли к витринам и забрали драгоценности. В случае с Ренуаром преступники использовали электрический нож, чтобы прорезать забор, а затем перепилили конструкции, удерживавшие рамы картин на месте.

Растущая агрессия порождает новые опасения в сфере безопасности.

«Вооруженный инцидент в часы работы, подобный тому, с которым столкнулись мы, создает ситуацию, в которой непосредственным приоритетом является обеспечение безопасности наших посетителей и персонала», — говорит Лилли Холлейн, директор Музея прикладного искусства (MAK) в Вене, который был ограблен в прошлом месяце.

То, что крадут, тоже меняется. Картины по-прежнему похищают, но их труднее продать, поэтому около 10 лет назад воры начали переключаться на товары, от которых легче избавиться, говорит Бранд.

Согласно отчету Европола, сейчас мишенью все чаще становятся драгоценные металлы, драгоценные камни и культурно значимые артефакты, включая китайский фарфор.

«Драгоценные металлы можно легко переплавить, не оставив следов для правоохранительных органов, что облегчает незаконные продажи в процессе сбыта краденого», — говорится в документе. «Драгоценные камни в ювелирных изделиях, напротив, можно легко извлечь и продать дальше».

Китайский фарфор, между тем, скорее всего, будет легко продать на арт-рынке, поскольку спрос на него высок, отмечает Европол.

По словам Бранда, который помогает следователям, связываясь с информаторами и получая наводки от общественности или даже от бывших партнеров преступников, после кражи у полиции обычно есть от четырех до шести дней, чтобы поймать воров.

Подозреваемые могут быть арестованы, но драгоценности или драгоценные металлы могут так и не найти — как в случае с Лувром.

Напротив, Бранд полагает, что картины Ренуара, украденные на этой неделе — две из которых воры бросили на выходе, — «вероятно, будут возвращены», потому что «никто не захочет их покупать» и «вполне вероятно, что воры просто не знают, что с ними делать».

Кристофер А. Маринелло, глава организации Art Recovery International, занимающейся возвращением похищенных произведений искусства, говорит, что возвращается лишь 5–10% украденного искусства, что делает кражи из небольших музеев, подобные произошедшей на этой неделе, «особенно болезненными».

Вторничное ограбление — еще один пример того, что «музеи Европы находятся в осаде», добавляет он.

После октябрьской кражи Дом просвещения провел аудит безопасности под руководством сотрудников полиции, назначенных министерством культуры Франции, сообщил мэр Кавизель.

Некоторые рекомендации уже претворяются в жизнь, включая улучшение видеонаблюдения, в то время как другие структурные обновления все еще разрабатываются.

Венский MAK также усилил меры безопасности, чтобы предотвратить «подражателей и обеспечить нашим посетителям видимую безопасность», сообщила его директор. Вход осуществляется через металлодетектор, сумки необходимо оставлять в гардеробе или камерах хранения, а количество охранников увеличилось.

Эксперты говорят, что ключевым моментом является создание физических барьеров, которые замедлят воров на время, достаточное для прибытия полиции, или сделают кражу настолько долгой, что это отпугнет потенциальных преступников.

«Безопасность — это выигрыш времени», — говорит Булут. «Цель состоит не в том, чтобы сделать кражу теоретически невозможной, а в том, чтобы сделать вынос сложным, шумным, заметным и, прежде всего, требующим много времени, потому что, если быть предельно честным, кражи могут произойти всегда, вас волнует именно время».

Бранд говорит, что задержка может означать установку дополнительной тяжелой двери, закрепленной в полу, утолщение стекла витрин или использование генератора тумана.

Сокка считает, что необходимы интегрированные системы — так, например, в случае срабатывания сигнализации здание может быть заблокировано, или все особо ценные картины могут быть заперты.

Но безопасность обходится дорого. Мэр Кавизель, в чьем небольшом французском городе находятся два музея и коллекции, говорит, что сбор средств является «одной из наших главных проблем».

«Небольшому городу могут быть вверены коллекции национального значения, при этом он не обладает финансовыми ресурсами крупного парижского учреждения».

Булут, входящий в совет Международного комитета по музейной безопасности, говорит, что дело не только в дорогостоящем оборудовании. Это также может означать обучение охранников замечать подозрительных людей, которые могут вести разведку в музее, и спрашивать, не нужна ли им помощь, что может отбить у них желание возвращаться.

Музеи инвестируют средства: Сокка говорит, что за последние 18 месяцев его компания зафиксировала рост спроса на сейсмические датчики, которые могут обнаруживать вибрации, например, при сверлении стен.

Музейные кражи растут не везде в Европе. В Швеции число крупных музейных ограблений начало снижаться около десяти лет назад и мало изменилось в последние годы, отметила Пег Магнуссон, представитель Швеции в конвенции ЮНЕСКО против незаконного оборота культурных ценностей. Однако появились другие тревожные цели для похитителей культурных артефактов.

Задача музеев сейчас состоит в том, чтобы усилить безопасность, оставаясь при этом открытыми для публики.

«Музей не может быть крепостью», — говорит Холлейн. «Мы хотим быть открытыми институтами; в то же время мы сталкиваемся с новыми вызовами и нападениями на музеи, которые потребуют новых стандартов».